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Nos 222 jours de frénésie prennent fin le weekend du 9/10avril. Nous avons encore beaucoup de partages QQJP, Mardi en Musique et opératiques en banque, et continuerons pour ce trimestre avec des montages retapés certains vendredis, mais dès le 11 avril, nous programmerons des montages passés de notre série B+B.
Après le Carême, nous aurons d'autres arcs thématiques en vue: Lorin Maazel (avril), Mendelssohn (mai), Vivaldi et Brahms (juin)
La
Symphonie n° 8 en ut mineur de Bruckner est la dernière symphonie achevée par
le compositeur. Cette symphonie est parfois surnommée Apocalyptique,
mais ce n'est pas un surnom que Bruckner lui-même a donné à l'œuvre.
Elle existe
en deux versions majeures de 1887 et 1890. En septembre 1887, Bruckner fit
copier la partition et l'envoya au chef d'orchestre Hermann Levi, l'un des plus
proches collaborateurs de Bruckner, ayant donné une représentation de la Symphonie
n° 7 à Munich qui fut « le plus grand triomphe que Bruckner avait encore connu ».
Cependant,
le chef d'orchestre a répondu à Bruckner qu'il trouvait la symphonie «
impossible à jouer » dans sa forme actuelle. « Autant les thèmes sont
magnifiques et directs, autant leur élaboration me paraît douteuse ».
En janvier
1888, Bruckner était parvenu à convenir avec Levi que la symphonie
bénéficierait de travaux supplémentaires et acheva la nouvelle version de la
symphonie en mars 1890. Une fois la nouvelle version terminée, le compositeur
écrivit à l'empereur François-Joseph I pour obtenir la permission de dédier la
symphonie pour lui. L'empereur a accepté la demande de Bruckner et a également
proposé d'aider à payer la publication de l'ouvrage.
Au moment
où la révision de 1890 était terminée, Levi ne dirigeait plus de concerts à
Munich. En conséquence, il a recommandé que son protégé Felix Weingartner. La
première devait avoir lieu à deux reprises sous la direction du jeune chef
d'orchestre en 1891, mais à chaque fois Weingartner y substitua une autre œuvre
à la dernière minute. Weingartner a admis, dans une lettre à Levi, que la
véritable raison pour laquelle il n'a pas pu interpréter la symphonie était que
l'œuvre était trop difficile et qu'il n'avait pas assez de temps de répétition
: en particulier, les tubistes wagnériens de son orchestre n'avaient pas assez
expérience pour faire face à leurs parties. Enfin, Hans Richter, chef
d'orchestre des souscriptions de l'Orchestre philharmonique de Vienne, accepta de
diriger l'œuvre. La première représentation eut lieu le 18 décembre 1892.
Aujourd'hui,
la huitième de Bruckner reste quelque peu controversée. C'est une pièce qui
tente quelque chose de si extraordinaire que si vous n'êtes pas prêt à
rencontrer ses démons expressifs, ou à être choqué et impressionné par les
endroits où l'imagination de Bruckner vous emmène, alors vous manquez
l'expérience essentielle de la symphonie.
Si vous
considérez Bruckner uniquement comme un créateur de cathédrales symphoniques de
contemplation spirituelle consciente - ou irréfléchie, selon les goûts -, qui
brandit d'énormes morceaux de matériel musical comme un tailleur de pierre
orchestral avec une perfection implacable et monumentale, alors vous
n'entendrez pas le drame profondément troublant de ce qu'il est vraiment en
train de faire.
Notre montage # 380 est disponible pour écoute et téléchargement depuis la chaîne Community Audio du site Internet Archive à l'adresse suivante: https://archive.org/details/pcast380
B + B
aujourd'hui poursuit notre revue des symphonies de Bruckner sous Eugen Jochum
avec son enregistrement de 1967 de la septième symphonie avec l'Orchestre
philharmonique de Berlin.
La
Symphonie n° 7 en mi majeur, l'une des symphonies les plus connues du
compositeur, a été écrite entre 1881 et 1883. Elle est dédiée à Louis II de
Bavière. Avec la Symphonie n° 4, la Septième est la symphonie de Bruckner la
plus populaire à la fois dans la salle de concert et sur disque. La symphonie
est parfois appelée "Lyrique", bien que l'appellation ne soit pas
celle du compositeur et rarement utilisée.
La Septième
Symphonie fut créée à Leipzig le 30 décembre 1884, sous la direction d'Arthur
Nikisch qui a insisté (après avoir entendu une version pour piano) ; "A
partir de ce moment, je considère qu'il est de mon devoir de travailler à la
reconnaissance de Bruckner." La représentation de Leipzig avait été
formidable et la première suivante à Munich, le 10 mars 1885, fut tout aussi
fantastique. Cette reconnaissance constitue un tournant majeur dans la carrière
du compositeur.
La Septième
était destinée pour sa création à Vienne peu de temps après, mais le
compositeur demanda que ce projet soit reporté, « à cause des critiques influentes
qui seraient susceptibles de nuire à mon succès naissant ». Comme c'est souvent
le cas avec les symphonies de Bruckner, il entreprit une révision en 1885.
Vienne entendit finalement l'œuvre le 21 mars 1886, où les prémonitions de
Bruckner se révélèrent exactes. Hanslick a écrit : « la musique m'est
antipathique et semble être exagérée, malade et pervertie ». Gustav Dompke (un
autre critique) a ajouté : « Nous reculons d'horreur devant cette odeur pourrie
qui se précipite dans nos narines par les disharmonies de ce contrepoint en
décomposition. » Les publics du monde entier, y compris ceux de Vienne,
n'étaient pas d'accord avec les opinions malveillantes, et la symphonie est
devenue un triomphe décidé et inattaquable. Jonathan Kramer a résumé : « Le monde
spécial de Bruckner d'intensité lente, de points culminants irrésistibles et de
lyrisme intime n'a trouvé nulle part une déclaration plus cohérente ou plus
belle que dans la Septième Symphonie. »
A noter, un
arrangement de cette symphonie pour ensemble de chambre a été préparé en 1921
par les étudiants et associés d'Arnold Schoenberg, pour la « Société viennoise
pour les performances musicales privées ». La société ayant mis fin à ses
opérations avant son audition, sa création n’aura lieu que 60 ans plus tard.
Ce mois-ci, je vous propose intégralement le cycle symphonique Bruckner de la fin des années 50/début des années 60 par Eugen Jochum. Grâce à ce cycle, ainsi qu'à un cycle ultérieur avec la Staatskapelle Dresde, Jochum s'est imposé comme une autorité en matière de la production orchestrale de Bruckner.
Dans ma collection personnelle, j'ai des albums individuels de Jochum des deux cycles, et j'ai aussi un point faible pour le cycle de Tintner pour NAXOS. Tant que pour des revues et critiques sur les intégrales Jochum, il y en a beaucoup sur la toile, si vous vous donnez la peine de les trouver!
Comme je l'ai discuté dans d'autres circonstances, lorsque je considère un corpus, je recherche la cohérence et la cohésion entre les performances individuelles. La particularité de cet ensemble DGG est que cette cohésion est réalisée avec deux orchestres différents (par opposition à l'orchestre unique avec l'ensemble EMI). Nous pourrions parler d’éditions et comparer les enregistrements des symphonies individuelles (j'aime mieux la quatrième avec EMI, la huitième avec DGG). Il n'y a pas de mauvaises réponses, cependant.
Profitez de l'ensemble complet ici sur YouTube. Pour les auditeurs de mon podcast, je partagerai les neuf symphonies sur 8 épisodes différents tout le mois.
Bonne écoute!
Anton BRUCKNER (1824-1896) Symphonie No.1 en ut mineur, WAB101 (1, 1966) Symphonie No.2 en ut mineur, WAB102 (2, 1967) Symphonie No.3 en ré mineur-, WAB103 ('Wagner') (2, 1968) Symphonie No.4 en mi bemol majeur, WAB104 ('Romantique') (1, 1967) Symphonie No.5 en si bemol majeur, WAB105 (2, 1958) Symphonie No.6 en la majeur, WAB106 (2, 1967) Symphonie No.7 en mi majeur, WAB107 ('Lyric') (1, 1967) Symphonie No.8 en ut mineur, WAB108 ('Apocalyptique') (1, 1964) Symphonie No.9 en ré mineur, WAB109 ('Inachevée') (1, 1966)
Berliner Philharmoniker (1) Symphonie-Orchester Des Bayerischen Rundfunks (2) Eugen Jochum, direction (Années d’enregistrement indiquées ci-haut)
Notre montage # 379 est disponible pour écoute et téléchargement depuis la chaîne Community Audio du site Internet Archive à l'adresse suivante: https://archive.org/details/pcast379
Tout au
long du mois de mars, notre chaîne de baladodiffusion propose l’intégrale des
symphonies de Bruckner, telle qu’interprétée par Eugen Jochum pour la maison
Deutsche Grammophon. Un billet Quinze que j’en pense est prévu à cet
effet pour la semaine prochaine.
Comme nous
l’avons fait en 2021 avec d’autres écrins, je prévois trois partages B + B qui
alimentent cette série. Le premier de ces partages propose le premier des
enregistrements Jochum – datant de 1958 – avec l’orchestre symphonique de la
radiodiffusion bavaroise.
La
Symphonie no 5 en si bémol majeur est écrite dans une des périodes les plus
sombres de l'existence d'Anton Bruckner. Il commence l'« Adagio » le 14 février
1875. La première rédaction de l'ensemble de la symphonie est achevée le 16 mai
1876. Cependant en 1877, il relit trois fois de suite le « Finale », reprend le
premier mouvement et révise l'« Adagio ». Ce n'est que le 4 janvier 1878 que la
cinquième symphonie est terminée et dédiée à l'un de ses protecteurs : le
ministre de l'éducation, Karl Ritter von Stremayr, à qui il doit sa nomination
à l'université.
Bruckner
semble avoir transposé l'esprit de Bach dans la symphonie et l'a désigné
lui-même comme son « chef-d'œuvre de contrepoint » à cause de la performance du
Finale. La compréhension de cette symphonie ne nécessite aucune analyse
minutieuse de sa forme. « Même le non-croyant comprendra qu'une telle œuvre
n'aurait pu voir le jour sans cette foi chrétienne inébranlable qui fortifiait
Bruckner dans les situations d’extrême désespoir. » Bruckner – qui n'a jamais
pu entendre sa partition – surnommait cette symphonie sa « Fantastique ».
