Richard Strauss: wind werke

Notre montage # 364 est disponible pour écoute et téléchargement depuis la chaîne Community Audio du site Internet Archive à l'adresse suivante: https://archive.org/details/pcast364

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Le B+B de cette semaine entreprend un triptyque Richard Strauss ce week-end sur  notre chaîne de baladodiffusion. Curieusement, un intérêt pour l'écriture pour vents a caractérisé à la fois le début et la fin de la longue vie créative de Strauss. Sa Sérénade, Op 7, est un de ses premiers succàs et les deux Sonatines de 1943 à 1945 appartiennent à la période dite « été Indien » de ses dernières années. Le commentaire d'aujourd'hui réutilise des notes que j'ai trouvées sur les trois œuvres sur le site Web d'Hyperion.

La Sérénade en mi bémol majeur, publiée en 1882 et dédiée à Friedrich Meyer (le professeur de composition de Strauss à Munich), fut créée en novembre de la même année par l'Orchestre de la Cour de Dresde sous la direction de Franz Wüllner. Bien que Strauss considérât plus tard que la Sérénade ne représentait guère plus que le « travail respectable d'un étudiant en musique », on ne peut nier le charme mendelssohnien facile de son matériel thématique et le maniement sûr des ressources instrumentales (deux chacun de flûtes, hautbois, clarinettes et bassons, quatre cors et contrebasson). Apparemment sous forme de sonate conventionnelle, l'œuvre ne contient qu'une courte section centrale de développement, de nature presque improvisée, dans laquelle l'intégration globale est assurée par la référence fréquente à la figure ascendante à trois notes du deuxième sujet et à un rythme pointé distinctif entendu vers le fin de l'exposition.

Dans une lettre de 1943 à Willi Schuh, Strauss écrivait qu'il considérait que l'œuvre de sa vie s'était terminée avec l'opéra Capriccio (1940/1). Cependant, loin d'annoncer une période de retraite compositionnelle, les années 1940 ont en fait annoncé le début d'une phase finale importante de la créativité de Strauss dans laquelle des œuvres telles que les deux Sonatines pour vents, le Deuxième Concerto pour cor et les Metamorphosen pour cordes occupent une place prépondérante. La référence quelque peu dédaigneuse et certainement trop modeste de Strauss à ces œuvres et à d'autres comme « exercices pour mon poignet » n'est clairement pas applicable.

En 1941, Strauss et sa famille s'installèrent dans leur maison à Vienne. L'année suivante, il a reçu le prix Beethoven de la ville de Vienne, et en réponse à cela, il a composé la Fest musik pour les trompettistes de la ville. C'est peut-être ce retour à l'écriture à vent et une atmosphère de réflexion presque mélancolique sur les activités de sa jeunesse (intensifiées par les horreurs actuelles de la guerre) qui ont inspiré la composition de la Sonatine n° 1 en fa majeur pour seize instruments à vent. Ceci a été écrit entre février et juillet 1943, initialement pendant une période de convalescence d'une grippe (d'où le sous-titre « De l'atelier d'un invalide »).

À l'été 1943, Strauss retourna à Garmisch. Profondément bouleversé par la destruction subséquente du Théâtre national de Munich en octobre de la même année, il continue de s'enterrer dans la composition. La première Sonatine l'avait inspiré à tenter une autre pièce pour la même combinaison d'instruments, et il a commencé à écrire au début de 1944. Il est remarquable, compte tenu de ces circonstances et en particulier de sa propre détérioration de ses relations personnelles avec les autorités nazies, qu'il n'en soit pas moins en mesure de donner à cette nouvelle œuvre, la Sonatine n° 2 en mi bémol majeur, le sous-titre 'atelier gai'. La page-titre porte une autre inscription qui donne un indice supplémentaire sur les sentiments et les préoccupations de Strauss à cette époque : "À l'esprit du divin Mozart à la fin d'une vie pleine de gratitude." Strauss avait toujours vénéré Mozart et doit avoir trouvé le processus créatif impliqué dans un tel hommage à son grand ancêtre un palliatif efficace contre les réalités politiques qui l'entourent.

Bonne écoute!